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제7회 노동영화제 : 변혁운동의 세계화 !

제7회 서울 국제 노동영화제가 다시 찾아온다. 노동영화의 상영 공간으로서, 그리고 제작자, 투쟁의 주체간의 상호 교류의 장으로서, 노동영화제는 변화된 정세와 운동의 과제를 마주하면서 다시 공유와 논쟁을 위한 문제제기를 시작하는 것이다. 총 29편의 국내외 작품이 소개될 올해 영화제는 여전히 우리의 삶을 구속하고 있는 자본의 세계화, 무장한 신자유주의를 둘러싼 노동자의 삶과 투쟁에 초점을 맞추면서 전지구적 변혁운동의 현지점을 조망하는 다채로운 프로그램을 포함하고 있다. 올해의 개막작은 한국통신 비정규직 노동자의 투쟁을 다룬 <이중의 적>이며, 폐막작은 남미의 혁명적 영화인운동에 초점을 맞춘 <레이문도>이다.

자본의 세계화, 그리고 그에 대항하는 변혁운동의 세계화는 빅 노이즈 전술적 미디어의 야심적인 프로젝트 <4차 세계대전 - 신자유주의를 넘어서는 노동자 민중의 투쟁>에서 구체적인 실체를 드러낸다.
아르헨티나, 한국, 남아공, 팔레스타인 등을 넘나들면서 ‘다른 세상’을 꿈꾸고 만들어가는 전지구적 운동이 하나의 유기체로 성장해가기 위한 조건과 전망이 조심스럽게 탐색되는 것이다.

Poster

<세계화>는 인도네시아 노동자들이 직접 제작한 장편 다큐멘터리로 “노동자가 노동자를 위해 노동자의 관점에서 만든” 힘겨운 도전의 산물이다. 반면에 <제노아 습격>과 <킬로미터 0 - WTO//칸쿤>은 시애틀 이후 칸쿤에 이르기까지 반세계화 운동의 주요한 전술로 등장한 국제기구에 대한 직접 타격투쟁을 소재로 한 작품들이지만 그 초점은 상이하다. <제노아 습격>이 폭력을 도발한 파시스트 국가권력의 음모를 고발하는 반면, <킬로미터 0 - WTO//칸쿤>은 모든 사회적 관계를 지워버리는 탈역사의 휴양지, 칸쿤을 무대로 벌어진 전세계 민중의 연대투쟁을 생생하게 재현한다. 또한, <제국을 역습하다>는 무장한 신자유주의에 맞선 반전투쟁의 현장을 기록하면서 민중의 피를 대가로 막대한 이윤을 획득하는 전쟁광들이 과연 누구인지를 명료하게 폭로한다.
세계화의 그늘 속에서 신음하는 노동자 민중의 삶, 그리고 그런 절망적인 상황을 뚫고 나오는 노동자 민중의 다양한 투쟁에 대한 구체적인 접근 역시 노동영화제의 주요한 초점이다. <로제타>가 희망을 발견하기 어려운 한 여성 노동자의 삶을 통해서 자본주의하의 삶이 어떤 끔직한 일상을 강요하는가를 냉정하게 재현한다면, <저당잡힌 미래>는 보다 거시적으로 초국적 자본과 국제기구들에 의해 주도되는 세계화가 어떻게 자마이카라는 나라를 빈곤의 악순환으로 내몰았는가에 주목한다. 그래서 투쟁은 다양한 주체에 의해 솟아오른다. <점거하라!>는 집없는 사람들이 빈집을 점거해서 살아가는 매우 소박한 그러나 지극히 반자본주의적인 직접 행동을 섬세하게 묘사한다. 잘 곳이 필요하다면 일자리 또한 필요하다. 아르헨티나 노동자들은 <사세트루는 노동자의 것이다!>에서, 폐쇄된 공장을 점거해서 재가동하며 자본가들이 버리고 떠난 경제를 되살리기 위한 힘겨운 투쟁을 시작한다. 물론 그 싸움들은 버거운 것이다. <맥심, 맥더프, 그리고 맥도널드>에서, 악명높은 반노동자 기업 맥도널드를 상대로 선전포고를 한 청년 노동자들의 열정에 대해 맥도널드는 지점 폐쇄로 대응한다.
이런 모든 작품들이 노동영화제에서 상영될 수 있는 주요한 근거중 하나는 비디오를 운동의 무기로 삼아 활동하고 있는 세계 각국의 비디오 액티비스트들의 활약이다. 올해 영화제는 파격적인 스타일로 교육과 소통의 새로운 무기를 제공하고 있는 이들의 최근 작품들을 소개한다. 두편의 작품 <인트로>와 <태풍의 눈>은 1999년 시애틀 투쟁이후 전세계 급진적 미디어 운동 네트워크의 중심이 되어온 독립미디어센터(IMC)를 소개하는 소품들이며, <뉴 키즈 온 더 블랙 블록>은 패로디의 정수를 보여준다. 반면에 게릴라 뉴스 네트워크는 <911>과 <CIA>를 통해서 디지틀 기술과 정치선전의 결합이 어떻게 가능할 수 있는가를 흥미진진하게 탐색한다.
그래서, 영화제의 해외 프로그래밍의 마지막 섹션은 아예 ‘미디어’ 그 자체에 초점을 맞춘다. <세계화와 미디어>는 이러한 대안적 미디어를 포함해서 현재 주류 미디어가 세계화의 과정에서 어떤 역할을 맡고 있는지, 그리고 급진적 대안 미디어들은 어떻게 활동하고 있는지 미디어 운동에 대한 친절한 입문서와도 같은 역할을 해준다. <혁명은 TV에 나오지 않는다>는 이 모든 것의 종합완결판과도 같다. 좌파 지도자 차베스가 쿠데타에 의해 구금되었다가 민중의 봉기에 의해 다시 복귀하는 과정을 담아낸 이 작품은, 정치적 변혁과 미디어가 혁명적 정세 속에서 통일되며, 거리와 미디어, 두 개의 전선이 어떻게 상호작용하는가를 생생하게 보여준다. 그리고 <레이문도>는 라틴 아메리카의 혁명적 영화운동의 전개 과정에서 군부독재에 의해 살해된 한 영화운동가의 삶을 매개로 해방투쟁의 역사와 영화운동의 역사를 총체적으로 복원해낸다.
영화제의 나머지 절반은 한국 노동영상운동의 성과를 집대성한다. 노동자뉴스제작단은 여섯편의 작품을 선보인다. 방송사 비정규 노조 위원장의 삶과 투쟁을 조명하는 <必勝 version 1.0 주봉희>, 철도 산재의 실상을 고발하는 <철로 일기>, 한국 통신 비정규 노동자의 오랜 투쟁을 담아낸 <이중의 적>, 역시 비정규 노동자의 문제를 조명한 교육물 <노동자의 단결로 미래를 노래하라>, 파업 유도 문제가 이슈로 떠오르면서 세상을 떠들썩하게 했던 조폐공사 노조의 투쟁을 복원시킨 <노동자들은 알고 있었습니다 - 조폐공사노동조합사> 2부작중 2부, 그리고 최근의 노동 관련 현안을 다룬 교육물 <노무현 vs 노동자> 등이 준비된다.
아울러, 특수고용노동자 레미콘 노동자들의 투쟁을 그린 김미례 감독의 <노동자다 아니다>, 철도 여성 노동자의 모성보호 문제를 정면에서 문제제기하는 노동자영상사업단 희망의 <소금>, 인권영화제와 영상미디어센터의 사전제작지원작품으로서 이주노동자를 소재로 한 옴니버스 다큐멘터리 <여정>도 노동영화제와 함께 한다. 그리고 예년과 마찬가지로, 노동자 제작 교육 프로그램인 <카메라를 든 노동자>의 결과물은 <카든노 리포트>라는 이름의 단편모음집으로 소개된다.
대부분의 상영작들은, 노동자들의 참여를 더욱 높이기 위해 2주말 연속 두차례씩 반복상영되며, 영화제 마지막날인 23일 일요일에는 노동영화가 현실에서 구체적으로 어떤 의미를 지니고 있으며 어떤 역할을 하고 있고 어떤 역할을 해야 할지를 검토하는 <이야기 마당 : 우리 삶 속의 노동영화> 또한 준비된다. (상영시간이 부족한 관계로 불가피하게 1회만 상영되는 작품들은 노동자뉴스제작단의 <必勝 version 1.0 주봉희>, <철로 일기>, <노동자의 단결로 미래를 노래하라>, <노무현 vs 노동자> 등 4편과 폐막작 <레이문도> 등 총 다섯편이다)